中國五千年文明青銅器的魅力
來源：安陽市鼎之尊文化傳播有限公司發(fā)布時間：2018年03月31日
顧名思義，青銅器就是用青銅制成的器物。青銅是純銅與錫的合金，其中含有少量的鉛。青銅作為;一種合金，硬度高，光澤好，抗腐蝕性強(qiáng)。它不像甲骨、陶瓷器那樣容易破碎，也不像古書畫那樣難以保存。它比較堅固，便于長期收藏保管，因而受到公私收藏家的青睞。同時它形態(tài)各異，有優(yōu)美的線條，身上裝飾著多彩的花紋，更增添了幾分嫵媚。這些是甲骨、瓦當(dāng)、墓志等無法企及的。這是世界上所有國家與地區(qū)的青銅器所具有的共同特點。而中國青銅器之所以飲譽(yù)海內(nèi)外，還有它自身具備的獨有的魅力。
首先是數(shù)量大。中國青銅器究竟有多少，沒有作過精確的統(tǒng)計，其原因也在于它的數(shù)量太大，到處都有，難以確知。就陜西而言，從1949年10月到1979年，30年間先后出土商周青銅器3000余件。1976年12月扶風(fēng)莊白出土微氏家族銅器群，一個窖藏就埋藏了103件精美的青銅制品。像這樣成百件青銅器一次出土的現(xiàn)象在清末及民國時期亦屢有所見。從漢代出土青銅器至今，僅僅有銘文的青銅器就在1萬件以上，當(dāng)然有銘文的青銅器畢竟是少數(shù)。反過來推算，加上沒有銘文的青銅器，其數(shù)量之多就可想而知了。數(shù)量多本身就是一種魅力。如果數(shù)量很少，短時間就可以掌握，無意中縮小了鑒賞的寬度。而數(shù)量多則令人應(yīng)接不暇，應(yīng)接不暇則令人眼花繚亂，于是如入迷宮，趣味橫生。
中國青銅器不但數(shù)量多，而且造型豐富，晶相繁多。有酒器、食器、水器、樂器、兵器、農(nóng)具與工具、車馬器、生活用具、貨幣、璽印等等。單在酒器類中又有爵、角、觶、斝、尊、壺、卣、方彝、觥、罍、盉、勺、禁等二十多個器種，而每一器種在每個時代都呈現(xiàn)不同的豐采，同一時代的同一器種的式樣也多姿多采，而不同的地區(qū)的青銅器也有所差異，猶如百花齊放，五彩繽紛，因而使青銅器具有很高的觀賞價值。而從文物鑒定的角度來說，無疑增加了鑒定的難度。鑒定難度大，反過來又使研究賞析更富有情趣，青銅器也更具有吸引力。
中國古代青銅器享有盛譽(yù)并非以數(shù)量取勝，關(guān)鍵在于它的質(zhì)量。中國青銅器精品極多。尤其在商末周初，中國青銅器制造處于頂峰階段，以其制作精湛、形制瑰異、花紋繁縟、富麗堂皇而為收藏家們所鐘愛。當(dāng)然春秋戰(zhàn)國也有很多式樣新穎別致的青銅器。在現(xiàn)存的商周青銅器中，司母戊方鼎以其巨大而聞名遐邇。它高133厘米，重875千克，形體宏偉，外觀莊嚴(yán)。在奴隸社會的商代，要制作如此巨大的銅鼎，實在是件很不容易的事，體現(xiàn)了中國古代青銅鑄造技術(shù)的高超水平。虎食人卣是一件不可多得的藝術(shù)珍品。通體作虎踞坐形，以虎后爪與尾為器的三個支撐點，而虎的前爪正有力地攫著一斷發(fā)跣足的人，作噬食狀，造型十分逼真生動。且從提梁至三個支點通體都是花紋，鑄造精致，給人以美的享受。另外像西周的何尊、墻盤、利簋、大克鼎，春秋時期的蓮鶴方壺、戰(zhàn)國時期的宴樂攻戰(zhàn)紋壺等，都是國之瑰寶，藝林中珍品。所以說青銅器不同于甲骨，它有復(fù)雜的形制、多采的花紋，增加了藝術(shù)欣賞的廣度與深度。
中國青銅器的大宗在中原地區(qū)，即我們通常所說的華夏族的居住地區(qū)，如陜西、河南、山東、山西等地區(qū)，但它的分布范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出中原地區(qū)，從東北到廣東、從西藏到東海漁島上都發(fā)現(xiàn)有青銅器。而由于各地文化面貌的差異，它們呈現(xiàn)出各自的獨特的藝術(shù)風(fēng)格。例如晉北、陜北及內(nèi)蒙古河套地區(qū)的青銅器，即我們以前稱之為“鄂爾多斯文化”的青銅器，有不少青銅制品不同于中原地區(qū)，像羊首、馬首、鹿首之類的動物頭像作為裝飾，還有短劍、短刀和飾牌等，別具一格。它們體現(xiàn)了中國青銅文化的多樣性，同時也給青銅器鑒定帶來了新的課題，增添了新的趣味。由于本書篇幅有限，所及只是中原地區(qū)銅器，其他地區(qū)的青銅器研究只好從略了。
首先是數(shù)量大。中國青銅器究竟有多少，沒有作過精確的統(tǒng)計，其原因也在于它的數(shù)量太大，到處都有，難以確知。就陜西而言，從1949年10月到1979年，30年間先后出土商周青銅器3000余件。1976年12月扶風(fēng)莊白出土微氏家族銅器群，一個窖藏就埋藏了103件精美的青銅制品。像這樣成百件青銅器一次出土的現(xiàn)象在清末及民國時期亦屢有所見。從漢代出土青銅器至今，僅僅有銘文的青銅器就在1萬件以上，當(dāng)然有銘文的青銅器畢竟是少數(shù)。反過來推算，加上沒有銘文的青銅器，其數(shù)量之多就可想而知了。數(shù)量多本身就是一種魅力。如果數(shù)量很少，短時間就可以掌握，無意中縮小了鑒賞的寬度。而數(shù)量多則令人應(yīng)接不暇，應(yīng)接不暇則令人眼花繚亂，于是如入迷宮，趣味橫生。
中國青銅器不但數(shù)量多，而且造型豐富，晶相繁多。有酒器、食器、水器、樂器、兵器、農(nóng)具與工具、車馬器、生活用具、貨幣、璽印等等。單在酒器類中又有爵、角、觶、斝、尊、壺、卣、方彝、觥、罍、盉、勺、禁等二十多個器種，而每一器種在每個時代都呈現(xiàn)不同的豐采，同一時代的同一器種的式樣也多姿多采，而不同的地區(qū)的青銅器也有所差異，猶如百花齊放，五彩繽紛，因而使青銅器具有很高的觀賞價值。而從文物鑒定的角度來說，無疑增加了鑒定的難度。鑒定難度大，反過來又使研究賞析更富有情趣，青銅器也更具有吸引力。
中國古代青銅器享有盛譽(yù)并非以數(shù)量取勝，關(guān)鍵在于它的質(zhì)量。中國青銅器精品極多。尤其在商末周初，中國青銅器制造處于頂峰階段，以其制作精湛、形制瑰異、花紋繁縟、富麗堂皇而為收藏家們所鐘愛。當(dāng)然春秋戰(zhàn)國也有很多式樣新穎別致的青銅器。在現(xiàn)存的商周青銅器中，司母戊方鼎以其巨大而聞名遐邇。它高133厘米，重875千克，形體宏偉，外觀莊嚴(yán)。在奴隸社會的商代，要制作如此巨大的銅鼎，實在是件很不容易的事，體現(xiàn)了中國古代青銅鑄造技術(shù)的高超水平。虎食人卣是一件不可多得的藝術(shù)珍品。通體作虎踞坐形，以虎后爪與尾為器的三個支撐點，而虎的前爪正有力地攫著一斷發(fā)跣足的人，作噬食狀，造型十分逼真生動。且從提梁至三個支點通體都是花紋，鑄造精致，給人以美的享受。另外像西周的何尊、墻盤、利簋、大克鼎，春秋時期的蓮鶴方壺、戰(zhàn)國時期的宴樂攻戰(zhàn)紋壺等，都是國之瑰寶，藝林中珍品。所以說青銅器不同于甲骨，它有復(fù)雜的形制、多采的花紋，增加了藝術(shù)欣賞的廣度與深度。
中國青銅器的大宗在中原地區(qū)，即我們通常所說的華夏族的居住地區(qū)，如陜西、河南、山東、山西等地區(qū)，但它的分布范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出中原地區(qū)，從東北到廣東、從西藏到東海漁島上都發(fā)現(xiàn)有青銅器。而由于各地文化面貌的差異，它們呈現(xiàn)出各自的獨特的藝術(shù)風(fēng)格。例如晉北、陜北及內(nèi)蒙古河套地區(qū)的青銅器，即我們以前稱之為“鄂爾多斯文化”的青銅器，有不少青銅制品不同于中原地區(qū)，像羊首、馬首、鹿首之類的動物頭像作為裝飾，還有短劍、短刀和飾牌等，別具一格。它們體現(xiàn)了中國青銅文化的多樣性，同時也給青銅器鑒定帶來了新的課題，增添了新的趣味。由于本書篇幅有限，所及只是中原地區(qū)銅器，其他地區(qū)的青銅器研究只好從略了。
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甲骨文的發(fā)展
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